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齐天乐 蟋蟀 姜夔（第1页）

齐天乐蟋蟀·姜夔

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庾郎先自吟愁赋。

凄凄更闻私语（123）。

露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处（125）。

哀音似诉。

正思妇无眠，起寻机杼（124）。

曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。

西窗又吹暗雨。

为谁频断续，相和砧杵。

候馆吟秋，离宫吊月，别有伤心无数。

豳诗漫与（126）。

笑篱落呼灯，世间儿女。

写入琴丝，一声声更苦。

起笔处抓住事物的关键，还未听到蟋蟀的叫声，已经先描写愁绪，这样一来，下面所咏的词句就处处都饱含着无限的愁苦了，这种写法一气呵成。

如果是从蟋蟀起笔写，便没有了这一层意味，学习写词的人可以从中体悟到起笔的一种用法。

从正面进行描写的只有“露湿”

“苔侵”

三句，后面的砧杵、机杼的声音，都是人、物夹写。

“候馆”

三句开拓格局，寄托感情深远悠长，和咏蝉写汉苑秦宫是相同的意境。

词的结尾处写孤灯之影和只能发出悲楚之音的琴丝，仍是从侧面进行描写，词的开头、结尾没有一处是黏滞之笔。

当时的人称这首词全篇字字句句都是精华，不停留在写物的层面，确实是这样。

起笔振裘挈领，未闻蟋蟀，先已赋愁，则以下所咏，处处皆含愁意，一线贯注。

若由蟋蟀起笔，便无意味，学词者可悟起句之一种用笔也。

咏正面仅“露湿”

“苔侵”

三句，此后砧韵机声，皆人与物夹写。

“候馆”

三句局势开拓，寄情绵邈，与咏蝉之汉苑秦宫，同一意境。

结笔灯影琴丝，仍由侧面着想，首尾无一滞笔。

时人称其全章精粹，不留滞于物，洵然也。

（俞陛云《词境浅说》）

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